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西德尼・吕美特

西德尼・吕美特

社会良心

译『yi』者『zhe』:龚艳芬

极端而且热爱生涯

作者:威廉・布理克(William "Bill" Blick)

泉源:Senses of Cinema

职业生涯的最先

导演西德尼・吕美特的职业生涯连续了60年,他主要以20世纪70年月震撼人心的戏剧,以及对谁人时代的纽约淋漓尽致的展‘zhan’现而著名。

南希・博斯基(Nancy Buirski)2015年的纪录片《吕美特谈吕美特》(By Sidney Lumet)证实晰这样一个事实(shi):吕美特家族遗传的艺术先天泉源于纽约的意第绪语剧院(New York’s Yiddish Theatre)。吕美特是波兰犹太移民的儿子,母亲是舞蹈演员,父亲是演员、导演、制片人和作家。戏剧一直在其职业生涯中饰演主要角色,他经常将“jiang”经典美国剧作家,如尤金・奥尼尔(Eugene O’Neill)、田纳西・威廉姆斯(Tennessee Williams)和阿瑟・米勒(Arthur Miller)等的作品改编成影戏。

《逃犯》片场的马龙・白兰度和西德尼・吕美特

丹・乔加卡斯(Dan Georgakas)和伦纳德・夸特(Leonard Quart)注释说:吕美特的影戏涉及许多方面(内容),这使他成为学者们的一个研究难题。除了大部门显著与都会生涯有关的作品外,他在狭窄空间的排场调剂中也有特殊的先天,不外,想在他的影戏中找到易于识其余导演气概依旧是一项难以完成的义务。像宝琳・凯尔(Pauline Kael)等谈论家也经常以为吕美特的影戏更具戏剧性而不是影戏性。

从小荧幕到大银幕

在其职业生涯的早期,吕美特的创作逐渐从外百老汇作品演变为电“dian”视剧,他导演了数以百集的美剧,其中包罗《危险》(Danger, 1951�C1953)、《卡夫电视剧院》(Kraft Television Theatre, 1958)和《剧场 90》(Playhouse 90', 1960)。随着越来越多人对其作品质量的认可,吕美特终于有时机完成他的首部影戏长片《十二怒汉》(12 Angry Men, 1957)。美国影戏学会(AFI)将《十二怒汉》评为有史以来第二好的法庭题材影戏,仅次于罗伯特・穆里根(Robert Mulligan)的《杀死一只知更鸟》(Kill a Mockingbird, 1968)。

《十二怒汉》

《十二怒汉》改编自雷金纳德・罗斯(Reginald Rose)的同名电视剧,由亨利・方达(Henry Fonda)、李・科布(Lee J. Cobb)、杰克・克鲁格曼( Jack Klugman)和杰克・沃登(Jack Warden)等全明星阵容出演。《十二怒汉》的乐成进一步解释,吕美特是{shi}一位善于从其他前言的故事中借鉴,并将其转化成富有影戏特征的动态图像的优异导演。这部影戏围绕美国那时的刑事司法系统提出了林林总总的有关道德、伦理和理性的质疑。影片倾向于自由主义,但在法庭上优先思量事宜的客观性而不是党派私见之争。密闭的空间和有限的职员布景让人想起了1920年的德国的影戏《卡姆默斯皮尔菲姆》(Kammerspiel),一部由马克斯・莱因哈特(Max Reinhardt)和约翰・斯特林堡(August Strindberg)拍摄的室内剧改编影戏。

《十二怒汉》向观众展示了吕美特标志性的社会知己,也展示了理性战胜了私见的看法,其中的10号陪审员(埃德・贝格利饰)对被告(约翰・萨沃卡饰)的种族歧视受到了在场其他陪审员的训斥。吕美特在天下广播公司(NBC)的电视剧《萨科和万泽蒂的故事》(Sacco & Vanzetti Story, 1960)中延续了对种族私见问题的探讨,在对萨科和万泽蒂戏剧化审讯中,该审讯在对反意大利和反移民私见的发生严重影响。作为犹太移民的儿子,吕美特对这个故事的看法与他的发展履历在逻辑上是一致的。

贯串生涯的腼腆特征

影戏历史学家大卫・德瑟(David Desser)和莱斯特・弗里德曼(Lester D. Friedman)以为吕美特的影戏弥漫腼腆的气息,如《奇幻核子战》(Fail-safe, 1964)出现了『liao』一个噩梦般的军事场【chang】景,探索了冷战靠山下和平的玄妙特征,这部影戏在古巴导弹危急两年后上映,大致讲述了一【yi】位总统(亨利・方达)的救赎。在一架偏离航线的民用客机被误以为是苏联的侵略行为后,总统意外地监视了对莫斯科的核袭击侵略的事宜,从而杀青了对自身的救赎。《核子战争》是一个勇于探索的影戏人的另一个胜利,吕美特在他的职业生涯中从不恐惧处置这类题材。

《典当商》(1967)是首次重现在第三帝海内集中营地恐怖气氛的美国影戏。索尔・纳泽曼(罗德・斯泰格饰),以前是德国犹{you}太学院教授,在亲眼眼见自己的孩子殒命和妻子被纳粹 *** 后,履历了(精神上的)扑灭性的袭击。现在,他是东哈莱姆区(East Harlem)的一个寺库老板,他的店肆被当地犯罪头目罗德里格兹(布洛克・皮特斯饰)拥有,被看成税收和洗钱的幌子。斯图尔特拜伦(Stuart Byron)以为布洛克・皮特斯这一角色是美国影戏史上第一个被证实的【de】同性恋角色。虽然影片是在形貌纳泽曼性格的悲剧,但吕美特并不回避将这一角色与美国社会问题联系在一起,包罗溃烂、同性恋权力、种族主义以及滥用权力和执法等问题。斯泰格的演出是猛烈的、带有戏剧化冲突式的,对情绪伶仃和冷漠的精湛演绎为他赢得了奥斯卡最佳男主角奖。这部影戏以类似于《奇幻核子战》的悲情来完成救赎〖shu〗。

《典当商》

动荡不安的七十年月

吕美特以他从影生涯中唯一的一部纪录片,开启了全新的领域和又一个十年。《马丁・路德・金:一个拍摄的纪录……蒙哥马利到孟菲斯》(King: A Filmed Record… Montgomery to Memphis)(约瑟夫・L・曼凯维奇西德尼・卢默特,1970年)形貌了传奇人物马丁・路德・金(Dr. Martin Luther King, Jr)博士遇刺的情形。这部三小时的史诗影戏险些完全由档案质料组成,席‘xi’卷了马丁・路德・金的演讲、抗媾和逮捕的罕有镜头。迈克尔・斯拉戈(Michael Sragow)在为《巴尔的摩太阳报》(Baltimore Sun Notes)撰写的文章中指出,“这些珍贵的历史片断之以是更有影响力,是由于它们没有被注解。影戏创作者意识到,马丁・路德・金的言语提供了足够的意义来点亮影像。”这部影『ying』戏最初是准备只在夜间放映一场的,票价(在那时)高达5美元,收益归马丁・路德・金博士所有。不外影片之后获得修复,美国影戏协会(AFI)每年都市在马丁・路德・金生日当天举行免费放映。

《马丁・路德・金:一个拍摄的纪录……蒙哥马利到孟菲斯》

在克纳普委员会(Knapp Commission)揭破纽约市警员局(NYPD)普遍溃烂的两年后,吕美特拍摄了揭发者弗兰克・塞尔皮科(Frank Serpico)的传记片。通{tong}过《冲突》(1973)这部影片,我们可以看到吕美特镜头中的阿尔・帕西【xi】诺所展示的人物形象,追求正义且有点放肆不羁、不循序渐进的警员形象将道德上停业的制度置于更高的尺度之下。帕西诺是偏执和沮丧的反英雄,由于拒绝接受回报而被疏远和伶仃的。

帕西诺的演出为他赢得了金球奖最佳男主角,而他也深情地谈到吕美特对他创作上的辅助:“你真的需要一个导演来辅助你,时刻提醒你的角色定位在那里。西德尼・吕美特就是这样。所有优异的导演都市这么做。你知道吗?你需要这样,由于当你坐了八个小时的时刻,有时你会被催眠到一个特定的节奏。吕美特的优点是他总是让你保持在准确的节奏上。”

西德尼・吕美特和阿尔・帕西诺在塞尔皮科的片场「chang」

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社区对警员的矛盾心理(这是七十年月的典型心理)在帕西诺与吕美特的第二次互助中占有了中央位置――《热天午“wu”后》(Dog Day Afternoon, 1975)这部影戏是凭证约翰・沃伊托维茨(John Wojtowicz)为资助情人变性手术而抢劫银行未遂的离奇真实故事改编的。埃尔顿・约翰(Elton John)创作的的音乐《阿莫丽娜》(Amoreena)在开场的第一个场景中便营造出一种气氛阴霾般的主要气氛。在布鲁克林偶然泛起的画面不时被狗的喧华、松散的消防栓和装满垃圾的环卫车打断。这为一个通俗的英雄的泛起搭建了现实的舞台。随后,桑尼・沃奇克(阿尔・帕西诺饰)突然泛起在一场爆炸事宜里,无意中激昂了一场人质事宜。桑尼与警员谈判官尤金・莫雷蒂(查尔斯・德恩饰‘shi’)以及整个特警队僵持‘chi’,在此历程中,支持者为他呐喊助威。桑尼大呼“阿提卡!阿提卡!”,而在阿提卡的囚犯挟制了42名牢狱事情职员作为人质,并要求更好的生涯条件和政治“zhi”权力。

这部影戏在越南战争和水门事宜的余波中补足了民众的政治想象。影片中充斥的人物对警员的怨恨情绪,使得21世纪的学者称这部影戏为〖wei〗“反专制”的史诗,而在这其中,吕美特“捕捉了一个拥挤都会的欢欣和衰败”。这部影戏获得了主要的商业乐成,获得了六项奥斯卡奖、七项金球奖和六项英国影戏学院奖的提名。

在“zai”此之后,吕美特最先执导刻薄的取笑作品,他转向帕迪・切维斯基(Paddy Cheveysky)的剧本,创作了标志性的《电视台风云》(Network, 1976)。切维斯基在《医院》中开创的冷嘲热讽的先例,在《电视台风云》中更进一步。这部影片主要讲述新闻主播霍华德・比尔(彼得・芬奇饰)在连续低收视率后被【bei】威胁作废节目,他在接下来几周的广播中宣布将自杀。收视率飙升后,比尔最先对行【xing】业(甚至整个社会)状态的发出真诚哀叹,而这些段落被高管们加进节目,从而使节目演酿成了宣泄情绪的现场直播。吕美特从彼得・芬奇那里引用了《一生一世》的台词,他的台词“我疯了,我再也不要了!”酿成了国歌式的招呼。

影片很显著地受到一个真实事宜的启发,即此前两年,克里斯汀・查伯克(Christine Chubbuck)在电视直播中宣布,“为了遵守频道40(Channel 40)呈献给观众最鲜活{huo}的血腥内容,所有真切出现的宗旨,接下来你将见“jian”证我的第一次自杀实验…”,随后她便向自己头部开枪。然而,吕美特坚持以为比尔的性格不是对某个个体的模拟,而是对整个社会和时代气氛的形貌。

《电视台风云》

八十年月及以后作品

整个80年月,吕〖lv〗美特都在追求革故鼎新。《都会王子》(Prince of the City, 1981)是一部以全新玄色美学重新描绘警方溃烂的犯罪剧。《讯断》(The Verdict, 1982)是另一部广受好评的法庭剧,影片在AFI十大法庭剧中排名第四。故事围绕着一个倒霉的酗酒状师弗兰克・高尔文(保罗・纽曼饰)睁开,弗兰克感应司法系统、他自己和整个天下都瘫痪了,他的救赎通过一名误被医院麻醉的妇女杀青。弗兰克在大卫(David)和歌利亚(Goliath)的执法斗争中为病人和她的家人辩护,挑战制度化的溃烂。

该片由普利策奖获得者、剧作家大卫・马梅特(David Mamet)编剧,再次证实晰吕美特对演员演出的超强掌控力。吕美特写道:“我喜欢演员,由于他们很勇敢,所有优异的‘de’作品都需要自我展现。”在他的整个职业生涯中,需‘xu’要大量的『de』前期排演以解决剧本中的任何问题,并借此确定他的每一个摄影机调剂。这为实验和即兴创作提供了一条途径。

《讯断》

吕美特上世纪90年月初的影戏在谈论和商业上都均告失败。梅兰妮・格里菲斯(Melanie Griffith)主演了一个以同性恋侦探艾米莉・伊登(Emily Eden)为主角的影片《我们中央的一个生疏人》(A Stranger Among Us, 1992),在影片中,她伪装成哈西德派犹太人(Hasidic Jew),试图揭破社区里的一起行刺案。如前所述,吕美特以他的社会现实主义而著名,然而这部影戏是不平衡和不现实的。虽然情节耐人寻味,但事宜的睁开过于阻止,格里菲斯稚嫩的声音在这样一部远大的影戏中缺乏权威性和真实性。格里菲斯的演出获得了金酸莓奖(Golden Raspberry Awards)最差女演员奖。吕美特接着又拍了两部容易被人遗忘的影戏,划分是《罪行感》(Guilty as Sin, 1993)和《曼哈顿的夜《ye》幕降临》(Night Falls on Manhattan, 1996)。

吕〖lv〗美特最后一部影戏《在妖怪知道你死了之前》(The Devil Knows You’re Dead, 2007)是一部庞大的心理犯罪惊悚片,其中两个【ge】陷「xian」入逆境的中年男子(菲利普・西摩・霍夫曼和伊桑・霍克饰)决议抢劫他们怙恃的威彻斯特珠宝店。再一次,两个罪犯并没有获得回报,由于他们的母亲纳内特(罗斯玛丽・哈里斯)在挟制中丧生。菲利普・西摩・霍夫曼、玛丽莎・托梅和伊桑・霍克,正如人们所料,都很吸引人。这部影戏虽然影响局限不大,但却是吕美特影戏创作生涯一个不错的总结。

总结

吕美特作品涉及题材极广,不外对于他是否有一种怪异的、可识其余气概,向来存在一些“xie”争议。只管云云,吕美特的作品依然也有一些标志性的特征:坚韧不拔的纽约都会现实主义,充满活力和 *** 的对话,以及与业内最佳演员和作家的频仍互助。这些互助吸引了谈论人和大量观众,他们都见证了吕美特将文本翻译成影像的卓越才气。吕美特的政治倾向是绝不掩饰的自由主义,其所描绘的角色往往通过对现状的挑战,引发民众对当权派【pai】的不信托。

或许正如查克・鲍恩(Chuck Bowen)所写,“真正的爱国主义不会是志自满满。”吕美特的影戏并没有以冷漠的虚无主义批判社会,相反,吕美特挑战他的角色和观众,让他们做得更好,不辜负“美国理念”对人们的期许与要求。在他的影戏里,人人生而同等,真理不言自明。

编辑:Betsy

影戏迷

-FIN-

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